Jüngstes Gericht, Flügel eines Diptychons, Fragment

Das Diptychon Kreuzigung und Jüngstes Gericht (oder Diptychon mit Kalvarienberg und Jüngstem Gericht) besteht aus zwei kleinen bemalten Tafeln, die dem altniederländischen Künstler Jan van Eyck zugeschrieben werden, mit Bereichen, die von nicht identifizierten Anhängern oder Mitgliedern seiner Werkstatt fertiggestellt wurden. Dieses Diptychon ist eines der Meisterwerke des Öls auf Holztafeln der frühen nördlichen Renaissance, bekannt für seine ungewöhnlich komplexe und sehr detaillierte Ikonographie und für die technischen Fähigkeiten, die sich in seiner Fertigstellung zeigen. Es wurde in einem Miniaturformat ausgeführt; Die Paneele sind nur 56,5 cm (22,2 Zoll) hoch und 19,7 cm (7,8 Zoll) breit. Das Diptychon wurde wahrscheinlich für die private Andacht in Auftrag gegeben.

Der linke Flügel zeigt die Kreuzigung. Es zeigt die trauernden Nachfolger Christi im Vordergrund, Soldaten und Zuschauer, die in der Mitte herumlaufen, und eine Darstellung von drei gekreuzigten Körpern im Obergeschoss. Die Szene wird vor einem weiten und unheilvollen Himmel mit Blick auf Jerusalem in der Ferne eingerahmt. Der rechte Flügel zeigt Szenen, die mit dem Jüngsten Gericht verbunden sind: eine Höllenlandschaft an seiner Basis, die Auferstandenen, die in der Mitte auf das Gericht warten, und eine Darstellung von Christus in Majestät, flankiert von einer Großen Deësis von Heiligen, Aposteln, Klerus, Jungfrauen und Adel im oberen Teil. Teile des Werkes enthalten griechische, lateinische und hebräische Inschriften. Die originalen vergoldeten Rahmen enthalten lateinische Bibelstellen aus den Büchern Jesaja, Deuteronomium und Offenbarung. Nach einem auf Russisch geschriebenen Datum auf der Rückseite wurden die Tafeln 1867 auf Leinwandstützen übertragen.

Die früheste erhaltene Erwähnung des Werkes erscheint 1841, als Gelehrte glaubten, dass die beiden Tafeln Flügel eines verlorenen Triptychons waren. Das Metropolitan Museum of Art erwarb das Diptychon 1933. Zu dieser Zeit wurde das Werk Jans Bruder Hubert zugeschrieben, weil Schlüsselbereiche formal den Seiten der Turin-Mailand-Stunden ähnelten, von denen man damals glaubte, dass sie von Huberts Hand waren. Auf der Grundlage der Technik und des Kleidungsstils der Figuren glaubt die Mehrheit der Gelehrten, dass es sich bei den Tafeln um Spätwerke von Jan van Eyck handelt, die in den frühen 1430er Jahren ausgeführt und nach seinem Tod fertiggestellt wurden. Andere Kunsthistoriker gehen davon aus, dass van Eyck die Tafeln um die frühen 1420er Jahre malte und führen die schwächeren Passagen auf die relative Unerfahrenheit eines jüngeren van Eyck zurück.