Jovens Nus Sentados à beira-mar

Study (Jovem Nu Masculino Sentado ao lado do Mar) (Francês: Jeune Homme nu assis au bord de la mer, figure d'étude) é uma pintura de Hipólita Flandrin executada entre 1835 e 1836. Flandrin havia vencido o Prêmio de Roma da França em 1832, uma bolsa que proporcionou ao vencedor uma viagem a Roma para se concentrar em sua vocação. Lá, Flandrin produziu este estudo, que ele enviou de volta a Paris em 1837, em cumprimento às exigências da bolsa para que o aluno submetesse obras na tradição de vários gêneros. Em 1857, Napoleão III comprou a pintura, que agora está na coleção do Louvre de Paris.

A pintura ganhou atenção entre os críticos de arte franceses contemporâneos, e continua sendo uma das obras mais conhecidas de Flandrin, apesar de ter sido produzida relativamente no início de sua carreira. O sujeito é um jovem não identificado, um "ephebe", que se senta nu em uma pedra com os braços enrolados em torno de suas pernas e sua cabeça descansando de joelhos, olhos fechados. Há um mar no fundo, e nenhum marco distinto localiza a figura. A cena enigmática não fornece nenhuma explicação para a pose da figura: Théophile Gautier (1811-1872) comentou que o jovem poderia ser naufragado em uma ilha deserta, ou ser um pastor que perdeu seu rebanho. Em última análise, qualquer explicação para esta cena é deixada à imaginação, levando a comparações com a arte surrealista no século XX. Ao examinar a influência da teoria estética alemã na arte francesa, a crítica Elizabeth Prettejohn considera que a arredondamento da forma e a modelagem "impecável" da carne teriam se encontrado com a aprovação de Johann Joachim Winckelmann como um exemplar da bela. Prettejohn compara a pose quase circular da figura e o enquadramento esparso com o do Homem Vitruviano de Leonardo da Vinci.

Vital para a disseminação da pintura foram reproduções baseadas em uma gravura de 1887 de Jean-Baptiste Danguin que foi encomendada pelo Estado. À medida que a consciência da obra crescia, a pintura tornou-se um ícone da cultura homossexual no século XX. Os fotógrafos Marcel Moore e Claude Cahun adotaram a pose em uma foto da lésbica Cahun, c. 1911. A pintura foi igualmente evocada na fotografia de arte do início do século XX por F. Holland Day e Wilhelm von Gloeden, e mais tarde por Robert Mapplethorpe.