Карл IV в охотничьей одежде

Карл IV в своей «Охотничьей одежде» — картина маслом на холсте 1799 года испанского художника Франсиско Гойи, второй из двух его портретов короля Испании Карла IV. Гойя ранее был придворным художником Карла III, который широко рассматривался как более проницательный политический оператор пары. Несмотря на отсутствие недостатка в интеллекте, Карлос IV широко рассматривается как бездельник по сравнению со своим отцом; В конечном счете, он был перехитрен Наполеоном в то время, когда он больше интересовался спортом и охотой, чем государственными делами.

В то время как Гойя уделяет большое внимание изображению царского пояса и ткани, он подчеркивает свою слабость в изображении почти нерешительного живота и нерешительного взгляда. Искусствовед Роберт Хьюз описывает «большое носатое лицо, обрамленное в трехрогую шляпу, как голова приветливой черепахи, высовывающейся из ее панциря». Во время своей карьеры Гойя изображал отца и сына в охотничьей одежде. Вдохновение для наряда пожилого человека, вероятно, взято из портрета Филиппа IV Веласкеса, который художник имел бы возможность увидеть как тогдашнего придворного художника. Гойя отдает дань уважения портрету Карла V с собакой Тициана, изображая собаку, преданно обнюхивающую королевскую промежность. Гойя нарисовал отца Карлоса IV в 1780 году, когда сам художник был молодым человеком. Хотя немногие из его мыслей сохранились для искусствоведов, обычно считается, что чувства более поздних работ, таких как Карл IV Испанский и его семья, подтверждают теорию о том, что он мало уважал своего слабого короля. Карл IV изображен как ласковый и притягательный смущенный, казалось бы, больше подходящий на роль деревенского джентльмена, чем царственного, абсолютного головы.