Porträt des Giovanni di Nicolao Arnolfini

Das Porträt von Giovanni di Nicolao Arnolfini ist ein kleines Porträt von Jan van Eyck aus dem Jahr 1438, von dem angenommen wird, dass es sich aufgrund der Ähnlichkeiten der Gesichtszüge um dieselbe Person wie im berühmten Arnolfini-Porträt von 1434 handelt. Damit ist das Werk van Eycks zweites Porträt von Giovanni di Nicolao Arnolfini, einem wohlhabenden Kaufmann aus Lucca, einer Stadt in der Toskana in Mittelitalien, der den größten Teil seines Lebens in Flandern verbrachte. Das Gemälde galt lange Zeit als Selbstporträt; In Kolorierung, Kostüm und Ton ist es dem signierten und datierten Portrait of a Man in a Red Chaperon in London sehr ähnlich, das allgemein als Selbstporträt akzeptiert wird. Erst später wurde das aktuelle Werk mit Arnolfini und dem Doppelheiratsgemälde in Verbindung gebracht. Es befindet sich heute in der Gemäldegalerie, Berlin.

Arnolfini trägt ein dunkelgrünes Kleid mit dunkelbraunem Fellfutter. Er trägt eine rote Begleitperson mit einer Maisette, die oben auf dem Kopf gebunden ist, mit der Patte dahinter. Der Bourrelet ist verdreht. Er wird mit anspruchsvollem Realismus dargestellt; Es wird kein Versuch unternommen, seine Gesichtsunvollkommenheiten zu beschönigen. Er hat kleine, leicht orientalische Augen, eine große Nase und einen unergründlichen Blick.

Die Bedeutung und Bedeutung der Schriftrolle, die in seiner linken Hand gehalten wird, ist unbekannt. Es kann sich auf Finanzen und Handel beziehen, es könnte eine Art internationale Gutschrift sein, die damals gerade im europäischen Bankwesen eingeführt wurde. Arnolfinis verschränkte Arme hätten auf dem ursprünglichen, aber jetzt verlorenen Rahmen geruht. Wie bei van Eycks anderen Einzelkopfporträts hätte der Rahmen Inschriften mit dem Datum der Fertigstellung enthalten. Die Meinungen über das Datum des Gemäldes sind unterschiedlich, wobei die wahrscheinlichen Daten zwischen 1434 und 1438 liegen. Heute wird der spätere Termin allgemein akzeptiert. Dass van Eyck zwei Porträts von Arnolfini malte, hat zu Spekulationen geführt, dass er ein Freund des Künstlers war. Viele Jahre lang waren die beiden Werke nicht miteinander verbunden, und die Identität der Dargestellten war unbekannt. Oft wurde das Londoner Doppelporträt als Porträt des Künstlers und seiner Frau Margaret aufgenommen. 1857 verknüpften Crowe und Cavalcaselle das Londoner Doppelporträt mit den Inventaren von Margarete von Österreich aus dem frühen 16. Jahrhundert und gründeten die Dargestellten als Giovanni [di Arrigo] Arnolfini und seine (möglicherweise bereits verstorbene) Frau Giovanna Cenami.