乔瓦尼·迪·尼古拉·阿诺尔菲尼的肖像

Giovanni di Nicolao Arnolfini的肖像是Jan van Eyck在1438年左右的一幅小型肖像，由于面部特征的相似性，据信与着名的1434年Arnolfini肖像中的人物相同。因此，这幅作品是范艾克为乔瓦尼·迪·尼古拉·阿诺尔菲尼（Giovanni di Nicolao Arnolfini）拍摄的第二幅肖像画，乔瓦尼·迪·尼古拉·阿诺尔菲尼（Giovanni di Nicolao Arnolfini）是一位来自意大利中部托斯卡纳城市卢卡的富商，他一生中的大部分时间都在佛兰德斯度过。这幅画长期以来一直被认为是自画像。在色彩，服装和色调上，它与伦敦的签名和日期的红色伴侣肖像非常相似，后者被普遍认为是自画像。直到后来，现在的作品才与阿诺尔菲尼和双婚画联系在一起。它今天在柏林的Gemäldegalerie。

阿诺尔菲尼穿着深绿色的礼服，深棕色的毛皮衬里。他戴着一个红色的陪护人，头顶上绑着角质，后面挂着一个卡特。布勒莱是扭曲的。他被描绘成严格的现实主义;没有试图掩盖他的面部瑕疵。 他有一双略带东方气息的小眼睛，一个大鼻子和难以捉摸的凝视。

他左手拿着的卷轴的含义和意义不得而知。它可能与金融和贸易有关，它可能是一种当时刚刚被引入欧洲银行业的国际信用票据。Arnolfini折叠的手臂本来可以放在原来的框架上，但现在丢失了。与范·艾克的其他单头肖像一样，该框架将包含给出完成日期的铭文。关于这幅画的日期的看法各不相同，可能的日期从1434年到1438年不等。今天，较晚的日期被普遍接受。范艾克为阿诺尔菲尼画了两幅肖像，这引发了人们的猜测，他是这位艺术家的朋友。多年来，这两件作品没有联系，保姆的身份也不为人知。伦敦的双幅肖像画经常被拍摄为艺术家和他的妻子玛格丽特的肖像。1857年，Crowe和Cavalcaselle将伦敦的双画肖像与16世纪初奥地利玛格丽特的库存联系起来，并将保姆确定为Giovanni [di Arrigo] Arnolfini和他的（可能已经去世）妻子Giovanna Cenami。