Répétition du "Joueur de flûte" et de "La femme de Diomède" chez le prince Napoléon

Répétition du "Joueur de flûte" et de "La femme de Diomède" chez le prince Napoléon(ナポレオン王子の場所での「フルート奏者」と「ディオメデスの妻」のリハーサル)は、フランスの芸術家ギュスターヴ・ブーランジェの絵画です。1861年のパリ・サロンのカタログに記されている絵画のフルタイトルは、Répétition du "Joueur de flûte" et de "la Femme de Diomède", chez S.A.I. le prince Napoléon, dans l'atrium de sa maison, avenue Montaigneである。

1855年、ナポレオン3世のいとこであるナポレオン王子は、ポンペイの別荘に触発された宮殿を建てることに決めました。特にポンペイのディオメデスの別荘に触発されたこの建物には、空に開いたアトリウムの周りに部屋があり、下に浅いプールがありました。ボナパルト家の胸像がアトリウムを囲み、神格化されたカエサルを装ってナポレオン1世の白い大理石の像が主宰していました。ネオ=グレックの画家ジャン=レオン・ジェロームは、このプロジェクトに参加して、「おそらく彼が今までに署名した中で最も美しいもの」と考える3枚の絵画を制作しました。

ポンペイ宮殿は、1860年2月14日に皇帝と皇后の前で、すべてのゲストとパフォーマーが古代の衣装を着て発足しました。テオフィル・ゴーティエは、この機会のために書かれた彼の詩「La Femme de Diomède: Prologue」の朗読を聞くために出席しました。その後、テアトル・フランセとコメディ・フランセーズの有名な俳優が、ゴーティエの友人であるエミール・オージェの戯曲「フルート奏者」を上演し、1855年のサロンでブーランジェのレペティション・ダン・ラ・メゾン・ダン・ポエトロマンがポンペイ宮殿とその就任式の両方を感動させる役割を果たしました。ブーランジェは、1861年のサロンで発表された作品「ジュール・ド・フルート」と「フェム・ド・ディオメード」のシュ・ル・プリンス・ナポレオンで、パフォーマンス自体ではなく、作家、俳優、黒人奴隷だけが出席したリハーサルを描いた作品で、この機会を不朽のものにする特権を得ました。

ゴーティエは、この絵は「魅力的な光景の記憶を保存するだろう...(俳優の)マドレーヌ・ブロハン、マリー・ファヴァールト、ゴット、サムソン、ジャン=マリー・ジェフロワです。全員が同時に古代人と現代人です...M.ブーランジェは、稀有な精神と完璧なフィット感で、現在と過去、ベスビオの噴火前のパリとポンペイの2つの明らかに相容れない要素を融合させることができ!...古代のパスティッシュがこれほど成功したことはめったにありません。美術史家のエレーヌ・ジャゴは、この絵は一度に多くのものであると述べています - パスティッシュ(歴史画、歴史的再現、そしてポンペイア宮殿自体と関係するすべてのものを含む他の多くのパスティッシュの)、成功したファンタズマゴリア、そしてギリシャのリバイバルアートとその起源のパロディ(例えば、マドレーヌ・ブローハンはイングレスのストラトニーチェのポーズを思い出します)。

サスキア・ヘンゼラーは、そのタイトルとブーランジェが強調したアクションにもかかわらず、この作品の本当のスターは作家でも有名人の俳優でもなく、建築そのものであると指摘しています。それはまさに再発見された古代の幻想を生きることであり、絵画を通してそれを表現することではありません。この働きには喚起の力があり、それゆえに記憶の力があります。それは[建築家とジェロームによって]再現された古代を呼び起こすだけではありません...しかし、タイムトラベルのファンタジーであり、理想的で純粋で原始的と考えられる時代へのオマージュでもあります。ゴーティエ自身も「現代生活は古代の生活を目覚めさせるようになった」と表現しています。

それが最初に上映されてから100年後、アニタ・ブルックナーは絵をこのように評価しました:私にとっては、マネが反応したといつも言われている種類の絵を正確に見ることに大きな報酬がありましたが、それがどのように見えるかはめったに分かりません。これは、1861年の日付のナポレオン王子の「ジュール・ド・フルート」のラ・レペティション・デュ・"ジュール・ド・フルート"・ダン・ラ・メゾン・ロメイン・デュ・プリンス・ナポレオン、フランスのアルマ・タデマによるもので、その範囲内では半分も悪くありませんでした。特に、大理石の床に敷かれた虎の皮の敷物、ピンク、青、黄色のペルシエとフォンテーヌの装飾の再現、コーニスの周りにめまいがするほどに描かれた骨の折れる赤いキーパターンに注目が集まっているのが好きでした。19世紀のいわゆる悪い絵(結局のところ、それらは今日のいわゆる良い絵よりも悪くない)を恐れるのをやめ、彼らに少し正直な愛情を費やすことを許す時が来ました。

ポンペイの宮殿は1891年に取り壊されました。いくつかの写真とブーランジェの絵画は、その一時的な素晴らしさの唯一の痕跡です。芸術、建築、演劇性、再現、泣き笑いのユーモア、王室の後援の合成により、ブーランジェの「ジュール・ド・フルート」は、ネオ・グレックの美学の神格化と見なすことができます。