Die Häutung des Marsyas

Die Verleumdung von Marsyas ist ein Gemälde des italienischen Spätrenaissance-Künstlers Tizian, das wahrscheinlich zwischen etwa 1570 und seinem Tod im Jahr 1576 gemalt wurde, als er in seinen Achtzigern war. Es befindet sich heute im Erzbischöflichen Palast in Kroměříž, Tschechische Republik und gehört zum Erzbistum Olomouc (verwaltet vom Olmützer Kunstmuseum – Erzdiözesanmuseum). Es ist eines von Tizians letzten Werken und kann unvollendet sein, obwohl sich auf dem Stein im Vordergrund eine teilweise Signatur befindet. Das Gemälde zeigt das Töten von Marsyas, einem Satyr, der den Gott Apollo unüberlegt zu einem musikalischen Wettbewerb herausforderte, durch das Schlagen oder Häuten bei lebendigem Leib. Es ist eine von mehreren Leinwänden mit mythologischen Themen aus Ovid, die Tizian in seinen späten Jahren ausführte, hauptsächlich die Gedichtreihe für König Philipp II. von Spanien, von der dieses Gemälde nicht zu sein scheint.

Das Gemälde befindet sich seit 1673 in Kroměříž in Mähren und wurde eher vergessen, da es in Bezug auf die venezianische Malerei abseits der ausgetretenen Pfade lag. Es "kam erst 1909 in die kritische Literatur". In den 1930er Jahren wurde es unter Wissenschaftlern "weithin als wichtiges Spätwerk akzeptiert", aber einer breiteren Öffentlichkeit wenig bekannt.

Bei seinem ersten modernen Auftritt im Ausland wurde es "mit erstaunter Bewunderung" als "Hauptattraktion" einer großen Ausstellung in der Royal Academy in London im Jahr 1983 begrüßt. Es war für die meisten Zuschauer neu und wurde von John Russell in der New York Times als "das erstaunlichste Bild in der Show" beschrieben. Zu Beginn einer ausführlichen Analyse schrieb Sir Lawrence Gowing: "All diese Monate – es ist nicht zu viel zu sagen – war London halb im Bann dieses Meisterwerks, in dem der tragische Sinn, der Tizians Gedicht in seinen Siebzigern überholte, sein grausames und feierliches Extrem erreichte. Zu den meisten Stunden an den meisten Tagen gibt es einen Knoten von Besuchern, die genietet und ziemlich perplex davor sind. ... An der Akademie fragen die Leute immer noch, und im Radio debattieren wohlmeinende Kritiker, wie es möglich ist, dass ein schrecklich schmerzhaftes Thema der Anlass für Schönheit oder Größe in der Kunst sein sollte."