O voo para o Egito

Paisagem com o Voo para o Egito é uma pintura da pintora barroca italiana Annibale Carracci. Datado de c. 1604, permanece no palácio para o qual foi pintado em Roma como parte do acervo da Galleria Doria Pamphilj.

A pintura, retratando o evento bíblico do Novo Testamento do Voo para o Egito, foi encomendada em 1603 pelo cardeal Pietro Aldobrandini para a capela da família em seu palácio em Roma, mais tarde conhecido como Palazzo Doria Pamphilj. A comissão inclui seis pinturas em seis lunettes, que foram executadas por Carracci e seus alunos (incluindo Francesco Albani, Domenichino e Giovanni Lanfranco). A obra é frequentemente considerada como uma obra-chave na pintura paisagística barroca e é o "exemplo mais célebre" do "novo estilo paisagístico" que Carracci desenvolveu em Roma de "panoramas paisagísticos cuidadosamente construídos", segundo Rudolf Wittkower. Para John Rupert Martin é "a paisagem clássica arquetípica, mais tarde a ser emulada com variações de Domenichino, Poussin e Claude ... a pequena escala das figuras em relação ao espaçoso cenário natural ao mesmo tempo estabelece uma nova prioridade em que a paisagem ocupa o primeiro lugar e a história em segundo lugar"; embora na medida em que seja "novo", isto é para a pintura italiana, como tais obras tinham sido comuns na pintura do norte desde que Joachim Patinir começou a usar a mesma inversão de escala quase um século antes. A jornada da Sagrada Família é ecoada por outros elementos em movimento, incluindo as ovelhas, pássaros, vacas e os camelos no cume à esquerda. Wittkower vê nele "uma concepção heroica e aristocrática da Natureza domada e enobrecida pela presença do homem", como tais obras sempre contêm uma grande característica feita pelo homem, aqui o castelo "severamente composto de horizontais e verticais" sob os quais o partido se move. Elas são colocadas no encontro de duas diagonais representadas pelas ovelhas e pelo rio, "assim, figuras e edifícios são intimamente misturados com o padrão cuidadosamente arranjado da paisagem". Kenneth Clark menciona a obra como um exemplo da "paisagem ideal" impulsionada a se promover na hierarquia dos gêneros ao emular (na ausência de muitas evidências de como era a pintura paisagística clássica) uma visão essencialmente literária, em grande parte derivada dos poemas pastorais de Virgílio: "as características das quais ela é composta devem ser escolhidas da natureza, como dicção poética é escolhida a partir da fala ordinária, por sua elegância, suas antigas associações, e sua faculdade de combinação harmoniosa. Ut pictura poesis". O elogio de Clark à obra é visivelmente fraco, pois falta o espírito que encontra em Giorgione e Claude na mesma tradição: "No seu melhor, como nas lunettes da Galeria Doria, as paisagens de Annibale Carracci são peças admiráveis de criação de imagens, nas quais peças elegantemente estilizadas são construídas em um todo harmonioso. Reconhecemos a ciência que entrou na construção do castelo no centro do voo para o Egito... Mas, no final, essas paisagens ecléticas são de interesse apenas para os historiadores".