Бегство в Египет

Пейзаж с бегством в Египет — картина итальянского художника эпохи барокко Аннибале Карраччи. Датируемая примерно 1604 годом, она остается во дворце, для которого она была написана в Риме как часть коллекции Галереи Дориа Памфили.

Картина, изображающая библейское новозаветное событие бегства в Египет, была заказана в 1603 году кардиналом Пьетро Альдобрандини для семейной часовни в его дворце в Риме, позже известной как Палаццо Дориа Памфили. В комиссию вошли шесть картин в шести люнетах, которые были выполнены Карраччи и его учениками (в том числе Франческо Альбани, Доменичино и Джованни Ланфранко). Работа часто рассматривается как ключевая работа в барочной пейзажной живописи и является «самым знаменитым примером» «нового пейзажного стиля», разработанного Карраччи в Риме «тщательно построенных пейзажных панорам», по словам Рудольфа Виттковера. Для Джона Руперта Мартина это «архетипический классический пейзаж, позже которому подражают вариации Доменикино, Пуссена и Клода... малый масштаб фигур по отношению к просторной природной обстановке сразу же устанавливает новый приоритет, в котором пейзаж занимает первое место, а история – второе»; хотя в той мере, в какой она «новая», то есть для итальянской живописи, поскольку такие работы были распространены в северной живописи с тех пор, как Иоахим Патинир начал использовать тот же разворот масштаба почти столетие назад. Путешествие Святого Семейства перекликается с другими движущимися элементами, включая овец, птиц, коров и верблюдов на хребте слева. Виттковер видит в ней «героическую и аристократическую концепцию природы, укрощенную и облагороженную присутствием человека», так как такие произведения всегда содержат в себе большую рукотворную особенность, здесь замок «сильно сложен из горизонталей и вертикалей», под которыми движется партия. Они размещены на встрече двух диагоналей, представленных овцой и рекой, «таким образом, фигуры и здания тесно смешиваются с тщательно расположенным узором ландшафта». Кеннет Кларк упоминает работу как пример «идеального пейзажа», стремящегося продвинуться в иерархии жанров, подражая (в отсутствие многих доказательств того, какой была классическая пейзажная живопись) по существу литературному видению, в значительной степени полученному из пасторальных поэм Вергилия: «Черты, из которых она составлена, должны быть выбраны от природы, как поэтическая дикция выбирается из обычной речи, за их изящество, их древние ассоциации и их способность гармоничного сочетания. Ut pictura poesis". Похвала Кларка работе заметно слаба, так как ей не хватает духа, который он находит у Джорджоне и Клода в той же традиции: «В своих лучших проявлениях, как и в люнетах в галерее Дориа, пейзажи Аннибале Карраччи являются восхитительными произведениями живописи, в которых приятно стилизованные части встроены в гармоничное целое. Мы признаем науку, которая пошла на строительство замка в центре Бегства в Египет... Но в итоге эти эклектичные пейзажи представляют интерес только для историков».